類型:喜劇 地區(qū):大陸 年份:1998
《av張麗》是一部優(yōu)質的其它 的喜劇 影視作品,神秘的印度“趕尸”文化 它與中國“趕尸文化”有什么不同?“鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽,我在這頭,大陸在那頭。”中國人有著濃厚的故鄉(xiāng)情懷,漂泊各地忘不了的是故鄉(xiāng)?! τ诠枢l(xiāng)的牽掛,是至死不能忘懷的。所以許多漂泊外國的華僑,回家認祖歸宗。所以在外富貴的商人,會投資建設家鄉(xiāng)。所以許多客死異鄉(xiāng)之人,《av張麗》是一部優(yōu)質的其它 的喜劇 影視作品,神秘的印度“趕尸”文化 它與中國“趕尸文化”有什么不同?“鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽,我在這頭,大陸在那頭。”中國人有著濃厚的故鄉(xiāng)情懷,漂泊各地忘不了的是故鄉(xiāng)?! τ诠枢l(xiāng)的牽掛,是至死不能忘懷的。所以許多漂泊外國的華僑,回家認祖歸宗。所以在外富貴的商人,會投資建設家鄉(xiāng)。所以許多客死異鄉(xiāng)之人,會想要“落葉歸根”。而湘西的趕尸文化,就是這種故鄉(xiāng)情節(jié)的體現。 湘西的趕尸文化,是一件非常奇妙的事情。傳說趕尸人通過特殊的處理方法,能夠使尸體自己行走,然后隨著趕尸人一路跋山涉水,回到自己的故鄉(xiāng)。 大家第一次接觸趕尸,多數應當都是在現代影視劇中。特別是香港七八九十年代,林正英老師拍攝的僵尸電影大火之時。身穿清朝官服、額頭貼黃符,雙手平舉,走路一蹦一跳的尸體深入人心。 蚩尤在與地方對戰(zhàn)廝殺,尸橫遍野。戰(zhàn)爭結束之后,蚩尤讓軍師將死去的弟兄送回故里。于是軍師就扮作蚩尤的模樣,站在死去的士兵中間,默念咒語,原本躺在地上的尸體就全部站了起來。這些尸體跟在蚩尤的“符節(jié)”,規(guī)規(guī)矩矩的隨軍師回到故鄉(xiāng)?! ≮s尸文化最流行的時期,是在清朝。趕尸者將死在四川的湖南遺民的尸體送回故鄉(xiāng),成為當時十分常見之事?! ∽屖w自行走路,是件非常奇幻的事情,不能以科學解釋。有人認為,所謂的趕尸,應該就是用兩條竹竿穿過尸體雙臂,再由人抬著走,看上去就像尸體自己在走一樣。還有的說,所謂的趕尸并不是“趕”,而是“背”。是趕尸者將死者背回家鄉(xiāng),只不過經過時間的加工,成了“趕”。 不管中國的趕尸,到底是什么原理,但是其本質是中國人千百年傳承下來的“落葉歸根”思想,是對故鄉(xiāng)的眷戀和依賴?! ∮《扔幸粋€叫托拉雅的民族,這里的族人會在一個特定的時間里,將親人的遺骸重新挖出。他們將遺體清理干凈,重新為逝去的親人梳妝打扮,為“他們”換上新衣。然后由“趕尸者”幫助這些尸體,在地上走一走,然后重新下葬?! ≡诋數厝丝磥?,這是一種引領逝者邁入新生的儀式。只有經過這項儀式,親人才能步入來世。在儀式的整個過程中,沒有人對尸體產生恐懼和悲傷,仿佛這些死去的親人還在世一樣。人們說說笑笑,甚至年輕人還會與尸體合照?! ∪绻f中國的趕尸文化,是對家鄉(xiāng)的眷戀。那么印度的趕尸文化,則是生人對死去親人的懷念與眷戀。二者雖然有所不同,但都源自于“情”。在這個文化里沒有陰暗和恐懼,只有情感的溫暖?! 〕鲇诂F實和心理的雙重需要,古人往往會把陵墓建在地勢較高、環(huán)境優(yōu)美的地方,依山造陵是古人造陵的傳統觀念,特別是是古代的那些皇帝們。 古代歷史上,一共出現了三座神秘至 中國人安土重遷,是一個極為講究落葉歸根的民族,人死后應該魂歸故里。但在古代游子浪客很多客死他鄉(xiāng)沒辦法回到故鄉(xiāng),這時候趕尸這個職業(yè)并應運而生了。湘西趕尸術是一種是 宋真宗趙恒臨終前做了幾個令人難以理解的動作,他用手指了指自己的胸口,接著又伸出五根手指,之后再展開三根手指,最后把眼神投向跪在地上的大臣們,示意他們猜出他的意思詳情
內詳
森川智之
小林裕介,鈴木崚汰,古川慎,市之瀨加那,沼倉愛美,佐藤元,前野智昭,村瀨步,上田麗奈,高橋花林,河西健吾,麥人,小野賢章,中島良樹,種崎敦美,間宮康弘,日笠陽子,石見舞菜香,三上哲,坂本真綾,坂泰斗,大西沙織,青山穰,興津和幸,本渡楓
宋曉峰,賈冰,李佳怡,畢雪,唐白虎,鄭揚,
克里斯蒂安·貝爾,希斯·萊杰,艾倫·艾克哈特,邁克爾·凱恩,瑪吉·吉倫哈爾,
暫無
柏安,呂一,蔣君,姬他,封柏,高果,張粟,林籽,劉泊霄
科洛·莫瑞茲,杰克·萊諾,路易斯·赫特哈姆,泰尼亞·米勒,夏洛特·萊利,約翰·約瑟夫·菲爾德,亞歷克斯·埃爾南德斯,阿德萊林德·霍倫,加里·卡爾,伊萊·格里
鄭伊健 , 羅嘉良 , 梁藝齡 , 盧敏儀 , 周慧敏 , 關禮杰
反町隆史,淺利陽介,杉本哲太,筱原友希子,石坂浩二,仲間由紀惠,森口瑤子,水谷豐,川原和久,山中崇史,畦田ひとみ
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